疼痛难免剧情介绍
甚至暴力两个字都很难说明这种复活术的粗糙，简直就是……不大工夫，众人都被饼干复活了，一群人耷拉着脑袋，忍受着那强烈的眩晕感。看到众人都锤头丧气的站起来了之后。饼干拉着瑞秋，来到大牛牺牲...当现在，我却要告诉你们了。因为，我们没有达到预定地速度，这也是因为我太有信心了，所以疏忽掉了，其实想想，安其拉中的危险实在是的太多了……牛倌一边唠家常似的说着，一边打开了...
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集中领导层内部纠葛的解决：朱毛为了军阀气的闹事老兵吵架，刘安恭到来火上浇油…毛负气出走，朱理解毛，毛回归。形同虚设的“我爷爷”儿童警卫员视角（只是旁白，没有真正参与故事，疼痛难免甚至也不算靠谱的见证者），大量闪回也意义不大。除此之外优点很多…青年伟人的写法-毛的傲娇（我要打倒你、不和你讲话）、朱毛的cp感，健气和事佬陈毅orz；煽情场面（土楼板凳舞龙、堵塞小巷的捐献军粮），后方的环境呈现/场景选取：担架&医院、训练场、夜校、被服厂、造纸厂；处处呼应的道具-枕侧的活动隔板，冲锋号，板凳，兽皮床垫、竹纸、红薯、领章……虽然有的地方交代得不够清楚（比如红绳板凳的寓意），但足见努力。
啊，贾晓玲的妈对她也太好了吧，如果我拿假的录取通知书骗我妈，那我妈就会让大家知道什么叫血溅当场，而明年的今日自然就是我的忌日。
男性视角集大成者，大师级别的叙事手法将男子气概歌颂成神话，也无怪乎本片多年来常在男性圣经的经典中占据榜首。两场强奸戏，尤其是后者的观感令人窒息，并非出于女性主义立场就不能容忍强奸的存在，而是该情节纯粹为服务于塑造并美化男性有毒的爱而设置。在这样的基调之上，女主角甚至全片的女性角色都是功能化的工具，无一例外被用作性魅力的展示或性崇拜的他者。圣女和娼妓的两极在被物化的路径中殊途同归，都是女性被男性观看时焊死的面具。舞台妆面具的卸下是随着年华老去性价值的丧失，疼痛难免也是被迫刊落构想的身份后接受男主角怜悯的俯瞰。随着弥散的回忆碎片兄弟情的往事一幕幕拼回原貌，原来是疯狂的爱而不得，暗影对光明取而代之的病态占有欲。世界之巅的大宴宾客掩盖着将倾的索多玛城，流连回顾不会化作盐柱，却不再拥有对回忆的独家阐释。
所有關係的終點都是告別，我們能做的只有讓回憶告別時別太難堪，所以，在我轉身離開之前，記得騙我，你會像馬達一樣找我。與其說主角是拉爾夫和雲妮洛普，不如說真正的主角是互聯網，向觀眾呈現一個具向化的網絡世界，通過虛擬世界與現實世界之間的映射製造笑點與彩蛋，而兩位主角的故事線反而只是點綴。喜歡迪士尼公主的部分，男人們不要自以為是女人們的英雄，女人們就是英雄，你們的傲慢只不過是在增加你們的可笑而已。
